日向雏田日向雏田  2018-08-29 15:01 宅社 隐藏边栏 |   抢沙发  231 
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时尚圈常说流行这种东西几年又一次回来,历史告诉我们人总学不会教训,走上同样的冤枉路。而人生呢?上一辈走过的道路是否冥冥之中我们也步上后尘,到最后来说我们说起以前,是否自己正一脚踏上从前。《范保德》是一部横跨两代父子之间的情感与自我探讨。

中年末端年来六十的范保德在老家开设了五金行,有妻有子,却在一次病痛中想起自己那位五十年来离家不回的父亲,而与自己的儿子踏上日本找寻多年离家父亲的一些影子。而父亲在自己身上留下什么?范保德对于自我与父亲情感与矛盾,还有为人父后的自我,又该如何决定自己今后走上的路?拎起皮箱在月亮高挂夜里,范保德踏上步伐是走了还是回来?

如电影名称《范保德》一样,这部电影围绕在范保德人生,从小到青年还有中老年,他一直在那小乡镇守着五金行,直到某天年到六十才动身追忆起父亲。这部电影是一个从另一种角度叙述亚洲亲子之间的情感传达影响与更直接的关于两者的人生。如电影传达具有哲学与宗教意涵的“轮回”,有些事情冥冥之中像注定,但打破规矩似乎是人的天性,范保德从过去那一刻的选择注定让他与父亲不一样,但事实上范保德本来就不可能与他父亲同。

后尘与孽,也许是整部电影对于整个时代改变的写照,即使周遭环境以从书香变成手机、矮房变成大厦,人们之间那种聚散离合的情感是否未曾改变?就如同电影中黑白的过去和彩色的现在交错之间,不管父亲或孩子,都在重复著同样的道路,即使你不愿意承认,但你身上留着世代的血液,无法否认但不代表你就得屈服,这正是电影传达人生“轮回”中打破的含意,即使我们不知道有时候打破规矩和人生节奏,前方迎来的是悲是喜,但这就是你是否能提起的勇气。

《范保德》说起父子间牵起的孽,也把亚洲男性与男性间那种羞于表达情感交流展漏,那是父亲的温柔与儿子的体贴。善意的谎言和戳破不语的真相,像是东方男人之间的默契。说起来我们不一样,但有些角度和固执却同出一辙。而这一时刻,当年的故事仿佛重新来过,那句:“总要有人顾家,我也顾过。”如轻轻低语说起:“我父亲走过的路,现在该我了。”而接在后头的儿子是否顾家,谁顾谁走?范保德留下了一个结束,但又起了一个新的开始。

电影的美术与音乐都相当出色,有许多台湾乡镇市井间的场景与口语出现和穿插其中,不仅拉近了台湾观众也让国际上的观众看见台湾一景,话说最国际化的方式就是在地化,想窥看异国风情让一群在自己土地活腻却没法踏上异地的人看见世界另头的好方法。但范保德故事虽然耐人寻味,且被感艺术的运镜让人着迷,在故事上却普时,对于现代人想要的一些惊讶的刹那;重口味的情欲少上许多,并且错综复杂的三代之间和彼此人物的关系,也往往让人很难一下子就都看得透彻,得慢慢的猜解彩蛋,让习惯直觉找出答案的观众可能有所不适。

《范保德》电影彩蛋藏得明显,甚至可以说刻意的摆出来让观众瞧,甚至也是勾勒出最后前后呼应的重点戏。当范保德的身影与父亲身影重叠;而又叠在了自己儿子的背影和天井的侧脸之时,到底范保德是逃脱父亲有所选择,还是只是以另一种形式步入后尘,往后孩子又将如何?如同范保德那句:“故事不会因为他而结束。”人生从没有结束,人无时无刻都在继续开始,不同的开场没有谢幕,走下舞台的一瞬间,回头看台上演出的人,蓦然发现那是如同自己,不偏不移,还再继续演出的另一个你。

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日向雏田
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在喜欢的人面前,我可不能……丢脸啊……

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